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城市的雨季总带着黏稠的孤独,连绵的雨丝像无数根细针，扎进每个蜷缩在生活褶皱里的人心里，黄曼虹的老旧出租屋临街，窗玻璃上凝着水珠，她总在窗边摩挲泛黄的诗稿——那些曾让编辑惊叹“灵气逼人”的文字，早被三年的家庭变故泡得发软，白天她在咖啡馆洗杯子，指尖被瓷片磨出薄茧，晚上对着空文档发呆，连呼吸都带着被生活压低的沉闷，像首没写完就被揉皱的诗。

街对面的向帅,正对着镜头里的霓虹出神，作为小有名气的城市摄影师，他的作品集里挤满了早市的热气、夜市的喧嚣、橱窗里扭曲的倒影，可镜头外的他，却像个精准的扫描仪，能捕捉世间万物，却照不进自己心里的荒原，公寓堆满了器材，却连一盆绿植都没有，他说“怕养不活”，其实是怕习惯了热闹后，更难忍受独处的冷清——他的镜头里永远有故事，自己的故事却空得像被雨水冲刷过的街道。

他们的命运,在一场猝不及防的暴雨里撞了个满怀，那天城中诗会临时改在露天广场，黄曼虹是被朋友硬拽去的，抱着“反正也没人在意”的心态缩在角落，直到主持人突然递来话筒，鬼使神差地，她念出写在咖啡纸背上的句子：“雨把城市洗得发亮，可我的灯，为什么总在潮湿处熄灭？”声音不大，却像颗石子砸进向帅的心湖，他正举着相机拍雨幕中的行人，镜头里突然闯进一个穿洗白连衣裙的女人——没打伞，任由雨丝打湿头发，念诗时眼里有光，比他拍过的任何一盏路灯都要亮。

这是向帅三年里第一次主动放下相机,他走到她面前说：“你的诗，像给潮湿的角落开了扇窗。”黄曼虹愣住，这是三年来第一次有人说她的诗“有用”，后来她才知道，这个总拍“热闹”的男人，镜头里从没有过自己的笑容；而向帅也渐渐发现，黄曼虹的诗里藏着他镜头里找不到的温度——她写“卖花老人枯皱的手，却把春天递给每个路人”，写“地铁里打盹的年轻人，梦里也许有片海”，那些被他忽略的平凡瞬间，在她笔下都成了发光的诗行。

他们开始在雨后的傍晚见面：他带她拍凌晨四点的早市，镜头对准她蹲下来和卖菜老人说话的侧脸；她给他念新写的诗，“被雨淋湿的梦想，晒干后会更结实”，可生活从不是田园诗，出版社的拒信、房东的催租、家人“不务正业”的指责，像一场接一场的冷雨；向帅的前女友突然出现，用“金钱和资源”买断他的“文艺情怀”：“拍这些有什么用，能当饭吃吗？”

他们在争吵中沉默,在雨里走散，黄曼虹把诗稿塞进箱底，重新回咖啡馆洗杯子；向帅砸掉了最心爱的老相机，说“以后只拍能赚钱的”，可当黄曼虹在客人掉落的钱包里，看到张自己当年诗赛获奖的旧照片；当向帅在相机存储卡里，翻到三个月前偷拍的她——雨中念诗时，眼角有光，嘴角的弧度像在笑，原来那些被他们当作“暗处”的挣扎，早已成了彼此眼里的光。

第70场雨落下时,黄曼虹的诗集出版了，扉页写着“致暗处的光，和那场恰逢其时的雨”；向帅的摄影展开幕，最中央的照片，是雨中相拥的两个人，背景是模糊的城市，而他们的眼里，映着整个世界的光，生活或许永远有风雨，但两个孤独的灵魂，因诗与雨相遇，终在彼此的暗处，找到了照亮前路的光。